本书是关于浪漫主义时期音乐的专著。查尔斯·罗森这部众望所归的著作对浪漫主义时期音乐语言、形式、风格的探索可谓激动人心，它准确地把握了赋予一代作曲家和音乐家以勃勃生机的那种精神特质，由此揭示了浪漫音乐的真谛。罗森对音乐的解读独树一帜地建立在其表演经验的基础上，他对浪漫时代音乐大师的作品总能够提供敏锐精准、引人入胜的分析。细致分析的音乐大师有：迈耶贝尔、舒伯特、贝利尼、柏辽兹、门德尔松、肖邦、舒曼、李斯特等。

本书是“诺顿音乐史断代史丛书”系列之一，列昂·普兰廷加教授详尽地对浪漫主义时期的艺术大师与艺术精粹进行了阐释，力图详尽地记述十九世纪欧洲的艺术音乐发展。本书以贝多芬中期的创作开篇，分别论述浪漫音乐语境下舒伯特、李斯特、肖邦、柏辽兹、舒曼、瓦格纳、威尔第、柴可夫斯基和穆索尔斯基等人的音乐和风格。此外，作者还难得地关注到另一些少有专著进行研究的作曲家，例如门德尔松、斯美塔那、德沃夏克等。

本书是“诺顿音乐史断代史丛书”系列之一，列昂·普兰廷加教授详尽地对浪漫主义时期的艺术大师与艺术精粹进行了阐释，力图详尽地记述十九世纪欧洲的艺术音乐发展。本书以贝多芬中期的创作开篇，分别论述浪漫音乐语境下舒伯特、李斯特、肖邦、柏辽兹、舒曼、瓦格纳、威尔第、柴可夫斯基和穆索尔斯基等人的音乐和风格。此外，作者还难得地关注到另一些少有专著进行研究的作曲家，例如门德尔松、斯美塔那、德沃夏克等。

农奴制是贯穿整个近代俄国的经济制度，其存在直接影响了俄国历史的走向。本书使用大量史料，包括1802～1860年欧俄地区各省的政府报告、183个庄园的文件档案和11。4万名农奴的普查资料，研究了19世纪初至1861年改革前俄国地主农村的经济发展状况和农奴制危机。在研究过程中，本书将两种方法相结合，一方面，实证研究探讨19世纪上半叶农奴经济及其分化情况，以揭示这一时期俄国社会经济发展的趋势；另一方面，使用计量史学的研究方法，论证其结论并非个别省县的表现，而是适用于19世纪上半叶的整个俄国。

农奴制是贯穿整个近代俄国的经济制度，其存在直接影响了俄国历史的走向。本书使用大量史料，包括1802～1860年欧俄地区各省的政府报告、183个庄园的文件档案和11。4万名农奴的普查资料，研究了19世纪初至1861年改革前俄国地主农村的经济发展状况和农奴制危机。在研究过程中，本书将两种方法相结合，一方面，实证研究探讨19世纪上半叶农奴经济及其分化情况，以揭示这一时期俄国社会经济发展的趋势；另一方面，使用计量史学的研究方法，论证其结论并非个别省县的表现，而是适用于19世纪上半叶的整个俄国。

本书是著名指挥家、长笛演奏家格拉夫对其五十年演奏音乐、诠释音乐的总结。作者对各个时期的众多演奏规则进行了归纳，对于困扰演奏者的不少技术难题做出了不同程度的启发和解答，提出了许多独特的见解，读者通过阅读本书，将会更理性地思考关于音乐演奏的各方面问题。本书献给所有音乐家和音乐工作者。 世界著名长笛演奏家，指挥家彼得－卢卡斯·格拉夫大师将于2006年4月7日来北京，4月8日在中央音乐学院开设大师班，同时对其所著的两本图书进行签售活动即：格拉夫《长笛基础练习》；格拉夫《音乐风格演释指南》，格拉夫著、张奕明译、陈琦玲校。 格拉夫是个很活跃的音乐家。他不但是享誉世界的长笛独奏家和室内乐演奏家，而且还以交响乐和歌剧指挥的身份活跃于艺术舞台。他的美妙乐声曾在世界各地响起。他还录制了数量繁多的唱片，广播和电视节目。作为一名出色的教师，格拉夫定期在世界各地开办大师班，并...(展开全部)

本书是著名指挥家、长笛演奏家格拉夫对其五十年演奏音乐、诠释音乐的总结。作者对各个时期的众多演奏规则进行了归纳，对于困扰演奏者的不少技术难题做出了不同程度的启发和解答，提出了许多独特的见解，读者通过阅读本书，将会更理性地思考关于音乐演奏的各方面问题。本书献给所有音乐家和音乐工作者。 世界著名长笛演奏家，指挥家彼得－卢卡斯·格拉夫大师将于2006年4月7日来北京，4月8日在中央音乐学院开设大师班，同时对其所著的两本图书进行签售活动即：格拉夫《长笛基础练习》；格拉夫《音乐风格演释指南》，格拉夫著、张奕明译、陈琦玲校。 格拉夫是个很活跃的音乐家。他不但是享誉世界的长笛独奏家和室内乐演奏家，而且还以交响乐和歌剧指挥的身份活跃于艺术舞台。他的美妙乐声曾在世界各地响起。他还录制了数量繁多的唱片，广播和电视节目。作为一名出色的教师，格拉夫定期在世界各地开办大师班，并...(展开全部)

《音乐风格的艺术原则》一书是斯克列勃科夫去世后六年问世的。关于《音乐风格的艺术原则》，苏联音乐界给予了高度的评价。著名苏联音乐学家李万诺娃发表文章评论道：“这是一部不可多得的理论性概括性的著作。这部著作在观察丰富多彩的音乐材料过程中，充满历史主义精神，这一基本思想集中统一的贯穿全书。它好像是斯克列勃科夫一生伟大学术研究道路的总结。……它成功地包揽了从远古到20世纪音乐发展的全过程……”该书的编者赞叹地写道：“苏联音乐学对近千年来欧洲音乐历史风格发展过程的研究，由于谢·斯克列勃科夫教授的著作的出版而前进了一大步。在包·阿萨菲耶夫的《音调》一书出版之后的20余年中，我们还没有一部以统一构思为基础研究了如此浩瀚的音乐材料的专著。在斯克列勃科夫的专著中，他把音乐风格的更替看作是合乎规律、逻辑上是互相制约的音乐历史过程。作者以音乐艺术本身的直接材料为依据，以非...(展开全部)

《音乐风格的艺术原则》一书是斯克列勃科夫去世后六年问世的。关于《音乐风格的艺术原则》，苏联音乐界给予了高度的评价。著名苏联音乐学家李万诺娃发表文章评论道：“这是一部不可多得的理论性概括性的著作。这部著作在观察丰富多彩的音乐材料过程中，充满历史主义精神，这一基本思想集中统一的贯穿全书。它好像是斯克列勃科夫一生伟大学术研究道路的总结。……它成功地包揽了从远古到20世纪音乐发展的全过程……”该书的编者赞叹地写道：“苏联音乐学对近千年来欧洲音乐历史风格发展过程的研究，由于谢·斯克列勃科夫教授的著作的出版而前进了一大步。在包·阿萨菲耶夫的《音调》一书出版之后的20余年中，我们还没有一部以统一构思为基础研究了如此浩瀚的音乐材料的专著。在斯克列勃科夫的专著中，他把音乐风格的更替看作是合乎规律、逻辑上是互相制约的音乐历史过程。作者以音乐艺术本身的直接材料为依据，以非...(展开全部)

普鲁士人郭实猎（Karl Gützlaff）是近代中外关系史上的关键人物。他个性倨傲狷急、行事夸张高调。凭借超常的语言天才，他于19世纪30年代初，最先突破清政府海禁，又在之后一直扮演着鸦片商人、英国商务监督、侵华英军及港英政府的翻译、参谋、情报官、殖民官员和传教士等多重角色。他是中国境内第一本中文期刊《东西洋考每月统记传》的编者，是中国最早的内地传道会——汉会的创始人。他以中、英、德、荷等国语言撰写论文和游记，影响很大。他是后人理解19世纪上半叶中西碰撞过程的关键线索，但他的行为和形象却充满矛盾、迷离难辨。关于他的争论至今未消。 本书从新发现的莱顿大学特藏、圣公会档案、荷兰传道会档案等文献入手，以英、德、荷、汉等多语种文献互勘，力图重新勾勒郭实猎的历史形象，进而揭示他在“开放中国”的过程中所发挥的舆论作用和实践层面的影响。